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Diana, a young woman who lost her sight, finds a guide in a Chinese boy named Chin. Together they will track down a dangerous killer th rough the darkness of Italy.
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故事承接上一部，开完釜山的列车带来丧尸病毒。转眼四年过去，病毒蔓延全国，朝鲜半岛遭到全世界遗弃。退伍军人正锡（姜东元 饰）在最后时刻带着家人们登上难民船，谁知船上依然混入了被感染者，悲剧再度上演。最终，难民船改道开往中国香港，侥幸逃生的正锡以难民身份在这座城市的最底层艰难求生。偶然机缘，他接到一个“地下任务”，美国人在韩国遗失了巨额现金，亟需有人能够潜入这片死亡区域把钱取回来，与此同时这些人能够取得丰厚报酬。看在钱的份上，正锡和一群同伴踏上了这片熟悉而又陌生的土地。
夜幕降临的韩国，四周一片死寂，而那些沉睡良久的丧尸，似乎正等待着“食物”的到来……
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美国游客山姆隔着美术馆的玻璃窗，瞥见一宗企图谋杀，他的及时出现让凶手逃走了，获救的女子芳名莫尼卡。不久，山姆仿佛受了蛊惑似的对这宗谋杀着了迷，他决定追踪凶手的下落，这自然让他的女友朱丽娅很不快；而同时他和女友也开始接到威胁电话……
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主人公罗伯特（马尔科·达莫雷 Marco D'Amore 饰）经营着一家专门提供别墅主人视频监控系统服务的公司。一个寒冷的冬夜，女孩玛利亚（玛雅·珊萨 Maya Sansa 饰）在街上遭遇了袭击，向多个别墅主人求救，但却得不到任何帮助。次日，罗伯特发现遭袭女孩正是他之前的员工沃尔特的女儿。
事情变得更加复杂，因为沃尔特本人有酗酒问题，并被指控伤害玛利亚。然而，当女孩苏醒后，她却讲述了一个完全不同的故事。现在的问题是：到底是谁是真正的施暴者？警方怀疑沃尔特是凶手，甚至玛利亚学校的视频作业似乎证明了这一点。然而，还有第二个嫌疑人，名叫达里奥，监控录像显示，案发当晚，达里奥与玛利亚之间似乎存在某种关系。
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马迪亚斯（尼古拉斯·迪佛休尔 Nicolas Duvauchelle 饰）和阿列西娅（茱莉亚·皮亚彤 Julia Piaton 饰）是一对相恋多年的情侣，阿列西娅一直都渴望能够和恋人携手步入婚礼的殿堂，但马迪亚斯似乎并没有什么动静。
一次偶然中，马迪亚斯邂逅了名为朱丽叶特（丽姆·柯里奇 Reem Kherici 饰）的女子，朱丽叶特是一名婚礼策划师，两人之间产生了奇妙的化学反应，度过了激情四射的一夜。马迪亚斯非常不小心的将朱丽叶特的名片遗留在了口袋里，又碰巧被阿列西娅给发现了。阿列西娅误以为马迪亚斯正在偷偷的筹备两人的婚礼，心中期待值拉满，这两人之间的误会眼看着越来越大。
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◎1975奧斯卡最佳外語片
◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片
三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。
費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。
有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。
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警察克斯蒂带着任务前往戈梅拉岛，打入黑帮学习口哨暗语。然而当他回到警局之后，昔日的同伴却站在了他的对立面。到底是谁被策反？又是谁在泄密？在表象的忠诚与信任下，一切都不是那么简单。尔虞我诈中，竟然还蔓生开来一场浪漫又富有幽默感的爱之博弈，且看有情人能否终成眷属？罗马尼亚导演波蓝波宇玩转剪辑，五彩缤纷地为观众呈现一出错综复杂的东欧谍战爱情好戏。
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一个看门人的女儿，年轻貌美的吉安娜姑娘渴望加入警察队伍，做一个她向往的女警…… 这时候正好有一个贩毒案发生……
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获柏林电影节评审团大奖。影片取材于意大利文艺复兴时期薄伽丘的著名小说集《十日谈》，帕索里尼从中挑选了8个（亦有说10个）发生在那不勒斯等意大利南部地区的故事进行拍摄（原著中以佛罗伦萨地区故事为主），这些故事大多以揭露教会虚伪丑恶本质为宗旨，并鲜明地表现了作者对人性解放的肯定态度。
原著《十日谈》是意大利文艺复兴时期最重要的文学作品之一，它以十四世纪黑死病横行的时期为背景，通过十位青年所讲述的一百个故事，大胆鞭挞了当时天主教会的种种丑行，表现出平民阶层追求自由、摆脱宗教束缚的渴望。这部现实主义风格明显的作品堪称欧洲古典文学的杰作，被后人誉为和但丁《神曲》齐名的" 人曲"。
意大利新现实主义影片后期崛起的导演帕索里尼，延续了自己六十年代以古代神话题材警醒当今世人的创作路线，以相对通俗化的手法连续改编拍摄了《十日谈》、《坎特伯雷故事》和《一千零一夜》三部古典名著影片，合称"生命三部曲"。因为这三部影片中裸露镜头较多，又采用了较为通俗的娱乐片路线，有的电影学者也称之为帕索里尼的"色情三部曲"。对此帕索里尼本人阐述了自己的创作观点："我向观众表现的是整个世界，封建的世界，在这个世界里，情欲极其深刻而狂热地起着支配一切的作用。……我要推出这个世界并且说：你们可以比较一下，我要向你们表明，我要向你们诉说，我要向你们提醒。"